略谈格律诗的细节

苗岭樵夫

略谈格律诗的细节
                                                                      作者：东方麓台
略谈格律诗的细节
一、忌犯题：“犯题”是指诗中尤其是起句要避用题面上的字，否则即为“犯题”。格律诗字少意精，题面上交代过的，就不必要在诗中重复交代，以免浪费字句。也可以使诗意含蓄、蕴藉，避免直白。
二、忌相滥。相滥是指在上句或上联中用过的词语，在下句或下联又换了一个面貌出现。这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现，是一种语言浪费，违背了诗词辞简意丰的基本要求，所以称之为相滥。
三、韵不入诗：简单的讲就是在律诗创作过程中，所有韵部的字除韵字位置外，不得在其它位置出现。在诗中使用了韵部的字，术语叫挤韵。这样做的好处：
1方便断句。古人的诗是吟唱的，一个韵字便是一层意思，使听者更明白。
2有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少，如果韵字入诗，那么便减少了你选用韵字的权利。韵不入诗，用韵时就更有利，多了一些选择的机会。

四、白脚撞韵：所谓撞韵，就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。也就使诗变得像是词中的平仄通押。
五、忌小韵：小韵是指两句之间有同属一个韵部的字。用今天的话说，就是一联之内用了同一韵部的字。读起来破坏了律诗的回环韵美效果，也很拗口。
六、忌连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
七、忌复韵：凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵。
八、忌上尾：所谓“上尾”是指五、七言律诗中，四个出句（不押韵句）的最后一个字在“平、上、去、入”四声中用了同一个声调。持此论者认为，相邻两个“出句”声调相同是小病，三句相同是大病，四句相同是重病。例如：
储光羲《石壅亭》
遥山起真宇，西向尽花林。
下见宫殿小，上看廊庑深。
苑花落池水，天语闻松音。
君子又知我，焚香期化心。
这首诗出句的尾字：宇、小、水、我都是上声，形成了每一起句一个“拐弯上挑”，给人以絮烦感。
刘长卿《寻洪尊师不遇》
古木无人地，来寻羽客家。
道书堆玉案，仙帔叠青霞。
鹤老谁知岁，梅寒未作花。
山中不相见，何处化丹砂？
这首诗出句的尾字：地、案、岁、见都是去声，形成每个起句都要下沉一下的感觉，读起来不很舒服。
上尾在声韵上不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感。古代诗家对此都很注意，在唐诗中很少出现严重“上尾”的情况。然而，历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待，一般都看做是诗人们技巧与风格的反映。
九、偏正词组与联合词组混对

在组合词的对仗上，应该是“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”，否则不能成对。例如：丹心育桃李，寸管写青史。“桃李”为联合词组，“青史”为偏正词组，结构不同不能成对。
??下面介绍词组的几种类型：
（1）联合型:由两个意义相同、相近、相关或相反的词根并列组合而成，又叫并列式。例如：日月、山川、寒暑、远近、高低、等等。
A．途径,体制,价值,关闭,收获,改革,治理,汇集,美好,寒冷,健美,善良
B，骨肉,尺寸,领袖,眉目,买卖,始终,来往,开关,反正,方圆,横竖,利害
C，国家,质量,窗户,人物,忘记,动静,干净,好歹.
A组 的合成词，两个词根的意义并列，可以互相说明。B组的合成词，两个词根结合起来产生新的意义，如“骨肉”是至亲的意思，“眉目”是头绪、条理的意思。C组 的合成词，两个词根组合成词后只有一个词根的意义在起作用，另一个词根的意义完全消失，如“忘记”只有“忘”的意思，“动静”只有“动”的意思。C组合成 词又称“偏义词”
（2）偏正型：前一词根修饰、限制后一词根例如：
A气功,冰箱,热心,小说,雪花
B．密植,游击,腾飞,倾销,筛选,火红,葱绿,蜡黄,雪亮,笔直
A组为定中关系，B组为状中关系。
（3）中补型。后一词根补充说明前一词根。例如：
A.提高,说服,推翻,立正,指正,合成,压缩,推广,延长,改进,扩大,缩小
B．车辆,书本,马匹,人口,羊群,纸张,花束,花朵,船只,房间,稿件
A组合成词，前一词根表示动作，后一词根补充说明动作的结果。B组合成词，前一词根表示事物，后一词根表示事物的单位。
（4）动宾型。前一词根表示动作、行为，后一词根表示动作、行为所支配关涉的事物。又叫支配式。例如：
司机,管家,司令,站岗,美容,投资,注意,动员,挂钩,达标,有限,失业
（5）主谓型。前一词根表示被陈述的事物，后一词根是陈述前一词根的。又叫陈述式。例如：
地震,日食,霜降,海啸,气喘, 月亮,民主,年轻,肉麻,心酸,耳鸣,蚕食,胆怯,自动,自学

十、合掌
合掌是指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。

合掌有三种情况：

其一，一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”

其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。

其三，“事异意同”即对偶句中的出句 与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神 态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合 掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”，也叫语义合掌。

十一、四平头
即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。

纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前 人已议之。”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至 落后，不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可 乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”。总之，变化多可以扩展诗意，丰富内 涵，增强诗的表现力。
避免四平头的方法：其中一联采用虚字对或数字对。或者把中两联主要动词的位置错位安排，以增加句断的变化。

十二、诗家语
什么是诗家语？《诗人玉屑》里面提 到王安石说的“诗家语”，就是说诗的用语有时和散文不一样，因为诗有韵律的限制，不能像散文那样表达。诗家语的特点是德国学者黑格尔所说的“清洗”。诗的 内蕴要清洗，诗家语也要清洗。清洗杂质是诗的天职。诗是“空白”艺术。高明的诗人善于以“不说出”来传达“说不出”。诗不在连，而在断，断后之连，是时间 的清洗。诗在时间上的跳跃，使诗富有巨大的张力。
一与万，简与丰，有限与无限，是诗家语的美学。诗人总是两种相反品格的统一：内心倾吐的慷慨和语言表达的吝啬。
所谓“诗家语”，即为“诗性语言”，乃诗家用含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性的语言表达自己主观情志之诗语。“诗家语”的组成形式是十分丰富的，也是相当复杂的。
诗家语有几个显著特性：含蓄婉转；用语形象；字句凝练；语言跳跃?；艺术夸张；和声律协美等几个主要特征。总起来讲就是具有诗性和音乐性。
“诗家语”概念的提出，使得诗歌在整体表达上，体现出了它独特之诗性和音乐性。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉，说有限语留无限想象空间，这正如中国书画中“留白”一样.